パブロ・ピカソの「玉乗りの少女」：この写真にはどのような秘密が隠されていますか？

パブロ・ピカソは1905年に「玉乗りの少女」を描きました。現在、この絵はプーシキン美術館のコレクションに収蔵されています。

美術史家、マリア・レヴィャキナ： フリーランスのアーティストの窮状を反映して、ピカソは砂漠の風景を背景にサーカスのパフォーマーの家族を描いています。 彼はサーカスアリーナの「舞台裏」を公開しているようで、この人生は困難、疲れ果てた仕事、貧困、そして日常の混乱に満ちていることを示しています。

アンドレイ・ロソキン、精神分析医： 写真は巨大な緊張とドラマでいっぱいです。 ピカソはここで、非常に不安定な状態にあるヒステリックな女の子の心理状態を非常に正確に説明しました。 彼女は自分の生まれ​​たばかりのセクシュアリティの「ボール」でバランスを取り、興奮、欲望、禁止の間のバランスを維持しようとしています。

1.中心人物

マリア・レヴィャキナ： 壊れやすい女の子と強力なアスリートは、構成の中心的なコアを構成するXNUMXつの同等の人物です。 体操選手は不注意に父親に彼女のスキルを示しますが、彼は彼女を見ていません。彼の視線は内側に向けられ、彼は家族の運命についての考えに没頭しています。

これらの画像は、互いに強く対照的であり、象徴的にスケールに似ています。どのボウルがどのボウルを上回るかは明確ではありません。 これが絵の主なアイデアです—子供たちの未来に置かれる希望は運命に反対しています。 そして、彼らのチャンスは同じです。 家族の運命は運命の意志に与えられます。

2.玉乗りの少女

アンドレイ・ロソキン： 実際、これは彼女の父親の愛を探している小さなロリータです—アスリートは彼女の兄かもしれませんが、いずれにせよ、私たちには成熟した男性、父親の姿があります。 彼女は母親を必要としないと感じ、愛を求めて最も近い男性の姿に目を向けます。

ヒステリックにふさわしいので、彼女は誘惑し、遊び、魅了し、落ち着くことができず、安定します。 彼女は母親と父親の間、欲望と禁止の間、幼稚なセクシュアリティと大人のセクシュアリティの間でバランスを取ります。 そして、このバランスは非常に重要です。 間違った動きをすると、転倒や怪我をしてその発達を妨げる可能性があります。

3。 アスリート

アンドレイ・ロソキン： 男性の反応は非常に重要です—彼は誘惑に屈せず、彼を誘惑する少女の性的挑発に反応しません。 彼が大人の性生活への彼女の権利を認めたならば、それは彼女がボールから落ちることにつながるでしょう。

彼女は彼が彼の父方の役割において安定していて、信頼できて、安定しているという事実のためにバランスを維持します。 彼は彼女が彼の前で踊ることを禁じておらず、彼女が彼を誘惑することを禁じていません。 彼は彼女に開発するためのこのスペースを与えます。

しかし、彼の内部で闘争が起こっていることは明らかです。 彼の顔が横向きになっているのは偶然ではありません。覚醒に対処し、感情を克服するために、彼は女の子を見ることができません。 彼の水泳トランクの濃い青と彼が座っている生地は、覚醒と抑制の間の対立を強調しています。

4.泣く

アンドレイ・ロソキン： アスリートが手に持っている物体は、ケトルベル（4）と非常によく似ています。 それは彼の性器のレベルにあります。 彼は何らかの理由でそれを届けることができません。 そして、これは不安定性の追加の兆候です。

彼の背中の筋肉がどれほど強く緊張しているかがわかります。 このように、体重を保持することにより、アスリートは自分自身の中で性的な緊張に苦しんでいます。 気づかずに、体重を減らしてリラックスすると、性的な感覚にとらわれて屈服するのではないかと心配している。

背景の人物

マリア・レヴィャキナ： 背景には、子供、犬、白馬を連れた体操選手の母親（5）の姿が見えます。 ブラックドッグ（6）は、原則として、死の象徴であり、異なる世界の間の仲介役を務めました。 ここでの白い馬（7）は運命の象徴として機能し、それを予測する能力を長い間与えられてきました。

アンドレイ・ロソキン： 母親が玉乗りの少女に背を向けているのは象徴的です。 女性が赤ちゃんの世話をするとき、彼女はすべての注意を彼に向け、心理的に年長の子供たちから引きこもり、彼らは欲求不満を感じ始めます。 そして、彼らは父親の愛、注意、サポートを求めて父親に目を向けます。 ここでは、この瞬間が鮮明に示されています。両方の女の子が母親から目をそらし、父親の方を向いています。

白馬

アンドレイ・ロソキン： 精神分析では、馬は情熱、野生の無意識を象徴しています。 しかし、ここでは、アスリートと体操選手の真ん中に位置する、静かに放牧されている白い馬（7）が見えます。 私にとって、それは統合、前向きな発展の可能性を象徴しています。 これは、禁じられた性的緊張が和らぎ、情熱が和らげられるという希望の表れです。

興奮はそれらのそれぞれの発展に貢献します。 女の子は成長し、他の男性と感情的で性的な気分になり、アスリートは子供にとっては成熟した父親になり、女性にとっては信頼できる夫になります。

ボールとキューブ

マリア・レヴィャキナ： ボール（8）は、常に最も完璧で重要な幾何学的図形のXNUMXつと見なされており、調和と神聖な原理を体現しています。 完璧な表面を備えた滑らかなボールは、常に幸福、障害物のないこと、そして人生の困難と関連しています。 しかし、少女の足元のボールは不規則な幾何学的形状をしており、彼女の困難な運命について教えてくれます。

立方体（9）は、地上の、人間の、物質的な世界、おそらくアスリートが所属するサーカスの世界を象徴しています。 立方体はサーカスの小道具を保管するための箱のように見え、父親は娘にそれらを渡す準備ができていますが、サーカスの生活の真実全体を彼女に明らかにしたくありません。彼は子供たちのより良い運命を望んでいます。

色の構成

マリア・レヴィャキナ： 母親、綱渡り、アスリートの服の要素のイメージは、悲しみと運命を象徴する冷たいブルーアッシュの色調で支配されています。これらの人々はもはや「サーカスサークル」から逃れることはできません。 キャンバスに影がないことも、絶望の象徴です。 多くの文化では、影には神聖な意味が与えられていました。それを失った人は死ぬ運命にあると信じられていました。

希望は、子供服の要素に存在する赤い色の斑点によって象徴されています。 同時に、末娘は完全にこの色の服を着ています—彼女はまだサーカスの日常生活に触れていません。 そして、古いものはすでにサーカスの世界によってほぼ完全に「捕らえられ」ています—彼女は髪に小さな赤い飾りしか持っていません。

アスリート自身の姿が、背景の風景と同じように、明るいピンクがかった色合いで優勢に描かれているのは不思議です。 そしてそれは偶然ではありません。 別のより良い世界は丘の向こうのどこかにあり、そこから神聖な光が来て希望を象徴しています。結局のところ、アスリート自身は、すべてにもかかわらず、女の子と家族への希望です。

アンドレイ・ロソキン： 赤は、明るく、公然と示されるセクシュアリティに関連付けられています。 赤いドレスを着た小さな女の子だけがそれを持っているようです（10）。 この年齢の子供たちはまだ過度の禁止を知りません、彼らは異なる幼児の性的空想を持っているかもしれません。 彼女はまだしっかりと足を踏み入れており、まだ男性から遠く離れており、やけどをすることを恐れていません。

玉乗りの少女は火のそばの蝶のようです。 その紫色は興奮と緊張に関係していますが、完全な禁止の色である濃い青色にはなりません。 興味深いことに、紫を与えるのは赤と青の組み合わせです。