ホームスペースをマスターすることと自分の体のスペースをマスターすること-魂の肉欲の家-は小さな子供のために平行した道を進み、そして原則として同時に行きます。
第一に、それらは両方とも、子供の知性の発達に関連する同じプロセスのXNUMXつの側面であるため、一般法の対象となります。
第二に、子供はその中で活発な動きを通して周囲の空間を学び、生きて文字通り自分の体でそれを測定します。これはここでは測定装置、スケール定規のようなものになります。 古代の長さの尺度が人体の個々の部分の寸法に基づいていることは何の意味もありません—指の太さ、手のひらと足の長さ、手から肘までの距離、つまり、経験によって、子供は自分の体が普遍的なモジュールであり、それに関連して外部空間のパラメーターが評価されることを発見します：私が到達できる場所、私がジャンプできる場所、私ができる場所登る、どこまで行けるか。 XNUMX年からXNUMX年の間に、子供は家での研究活動に非常に機動性があり、機敏で粘り強くなり、母親は彼に追いついていないので、赤ちゃんがベッドに静かに横たわったときの祝福された時間を悲しいことに思い出すことがあります。
子供は物と相互作用し、それらの間の距離、それらのサイズと形、重さと密度を生き、同時に自分の体の物理的パラメーターを学び、それらの統一と不変を感じます。 このおかげで、彼自身の体のイメージが彼の中に形成されます—空間座標系で必要な定数です。 彼の体のサイズのアイデアの欠如は、例えば、子供がベッドと床の間の彼にとって狭すぎる隙間に滑り込もうとしたり、小さな椅子。 小さな子供が自分の肌ですべてを試し、でこぼこを詰めることで学ぶ場合、年配の男性は、私がどこに登ることができ、どこに登ることができないかをすでに理解しています。彼の記憶、彼は決定を下します—私は登るか後退します。 したがって、子供が家の三次元空間内の物体とのさまざまな身体的相互作用の経験を積むことは非常に重要です。 その恒常性のために、この環境は子供が徐々に習得することができます—彼の体はそれを複数回繰り返して生きます。 子どもにとっては、動きたいという気持ちだけでなく、情報を集める手段となる動きを通して、自分自身や環境を知ることが大切です。 理由がないわけではありませんが、人生の最初のXNUMX年間で、子供は知性を持っています。これは、XNUMX世紀の最大の子供心理学者であるジャンピアジェが感覚運動と呼びます。つまり、自分の体の動きを通してすべてを感知し、知り、操作します。オブジェクト。 両親が子供のこの運動認知の必要性に応えて、家でそれを満足させる機会を与えるなら、それは素晴らしいことです：カーペットや床を這い回り、さまざまな物の下や上に登り、アパートのテリアに特別な装置を追加します、スウェーデンの壁、リングなどのある体操コーナーなど。
子供が「スピーチの贈り物を受け取る」と、彼の周りの空間と彼自身の体の空間が詳細になり、独自の名前を持つ別々のオブジェクトで満たされます。 大人が子供に自分の物の名前や体の部分を教えると、これは彼のすべての名前の付いたオブジェクトの存在の状態を大きく変えます。 名前のあるものがより存在感を増します。 この言葉は、現在の精神的知覚が広がったり消えたりすることを許さず、いわば、印象の流れを止め、記憶の中でそれらの存在を修正し、子供が周囲の世界の空間または彼の中でそれらを再び見つけて識別するのを助けます自分の体：「マーシャの鼻はどこにありますか？ 髪はどこにありますか？ クローゼットの場所を教えてください。 窓はどこですか？ 車のベッドはどこですか？
世界で名前が付けられているオブジェクトが多いほど、人生の舞台でユニークなキャラクターが登場するほど、子供にとって世界はより豊かで豊かになります。 子供が自分の体の空間、特にその接触、有能で表現力豊かな部分（手と頭）をすばやくナビゲートし始めるために、民俗教育学は次のような多くのゲームを提供しました。彼女はこれを与えました、これは運指などで…」-しかし、体の見過ごされた、感じられない、名前のない部分の発見は、子供、そして時には大人のその後の人生の何年も続きます。
それで、1960年代と70年代に有名な聖を率いたOL Nekrasova-Karateevaは、人々が首を持っていることに気づきました。 もちろん、彼は以前に首の正式な存在について非常によく知っていましたが、ビーズで首を描く必要があるだけです。つまり、描画の言語を使用して首を説明するだけでなく、これについて教師と会話することもできます。彼を発見に導いた。 それは少年をとても興奮させたので、彼は外に出るように頼みました、そして廊下で彼を待っていた彼の祖母に急いで、嬉しそうに言いました。 見せて！
多くの大人が顔を描写し、下顎と頬骨を混同し、足首がどこにあるのか、性器が何と呼ばれているのかわからない場合でも、このエピソードに驚かないでください。
したがって、大人が常に子供の語彙を豊かにし、周りのものに名前を付け、詳細な定義を与え、重要な特徴を強調し、それによって子供に開かれた世界の空間をさまざまで意味のあるオブジェクトで満たすことが非常に重要です。 それから彼は自分の家で肘掛け椅子と椅子を混同することはなくなり、サイドボードと箪笥を区別します。それらが異なる場所にあるからではなく、その特徴を知っているからです。
ネーミング（指名）の段階の後、環境の象徴的な発展の次のステップは、オブジェクト間の空間的関係の認識です：より多く、より少なく、より近く、より遠く、上、下、内側、外側、前、後ろ。 それは、スピーチマスターの空間的前置詞（«in»、«on»、«under»、«above»、«to»、«from»）として進行し、子供は対応するアクションの運動スキームとの接続を確立します。テーブル、テーブルの前、テーブルの下など。1年からXNUMX年の間、主な空間的関係のスキームがすでに多かれ少なかれ口頭で固定されている場合。 空間は構造化され、徐々に子供にとって調和のとれた空間システムになります。 その中にはすでに基本的な座標があり、象徴的な意味で満たされ始めています。 その時、天と地、上と下の子供たちの絵に世界の絵が形成され、その間に人生の出来事が繰り広げられます。 これについては、第XNUMX章ですでに説明しました。
それで、精神内平面上の彼の家の空間的客観的環境の子供の同化のプロセスは、子供が彼がいる空間の構造的イメージを形成するという事実に現れます。 これは精神的なメカニズムのレベルであり、経験の浅い観察者には、他の多くのイベントの基盤としてのその並外れた重要性にもかかわらず、まったく目立たないかもしれません。
しかし、もちろん、子供と家の関係はこれに限定されません。なぜなら、それはまず第一に、感情的で個人的なものだからです。 故郷の世界では、子供は生まれつきであり、両親によってそこに連れてこられました。 同時に、それは大きくて複雑な世界であり、それを管理し、それを自分で飽和させ、その中に特別な雰囲気を作り出し、それらの関係を浸透させ、オブジェクトの選択、それらの配置方法に固定された大人によって配置されます、内部空間の組織全体で。 したがって、それを習得すること、すなわち、それを知ること、感じること、理解すること、一人でそして人々と一緒にいることを学ぶこと、自分の場所を決定すること、そこで独立して行動すること、そしてさらにそれを管理することは、子供にとって長期的な仕事です。徐々に解決します。 何年にもわたって、彼は家で暮らすという難しい芸術を学び、それぞれの年齢で家の生活の新しい側面を発見します。
XNUMX歳の場合、クロール、登り、目的の目標を達成することが重要です。 XNUMX、XNUMX歳の子供は、名前、使用法、アクセスのしやすさ、禁止事項など、多くのことを発見します。 XNUMX歳からXNUMX歳の間に、子供は徐々に心の中で視覚化し、空想する能力を発達させます。
これは、子供の知的生活における質的に新しい出来事であり、彼の人生の多くの側面に革命をもたらすでしょう。
以前は、子供は彼がいた特定の状況の囚人でした。 彼は直接見たり、聞いたり、感じたりしたことだけに影響を受けました。 彼の精神的な生活の支配的な原則は、今ここにあり、活動の原則、つまり刺激反応でした。
今、彼は、内側の精神的なスクリーンに想像上のイメージを提示することによって、世界を倍増させる新しい能力を獲得したことを発見しました。 これにより、彼は、実際の出来事や物事から生じる、外部から見える世界（ここと現在）と彼のファンタジーの想像上の世界（そことその後）に同時に滞在する機会を得ることができます。
この期間（および数年後）の子供の態度の驚くべき特性は、日常生活の中で子供を取り巻く重要なオブジェクトのほとんどが、多くのイベントのヒーローとして彼のファンタジーに提示されていることです。 劇的な状況が彼らの周りで繰り広げられ、彼らは毎日子供によって作成された奇妙なシリーズの参加者になります。
お母さんは、お椀の中のスープを見て、子供が藻や沈んだ船で水中の世界を見て、スプーンでお粥に溝を作っているとは思っていません。彼の話の彼らの道を作ります。
朝になると、両親は自分の子供の形で自分の前に誰が座っているのかわからないことがあります。ふわふわした尻尾をきれいに広げ、キツネが食べるものだけを朝食に必要とするのは、娘のナスティアなのか、シャンテレルなのか。 困らないように、貧しい大人は事前に子供に今日の相手を聞いておくと便利です。
この新しい想像力は、子供にまったく新しい自由度を与えます。 それは彼が子供に形成され始める精神の驚くべき内面の世界で非常に活発で独裁的になることを可能にします。 架空の出来事が展開する内部の精神的な画面は、コンピューターの画面にいくぶん似ています。 原則として、その上にある任意の画像を簡単に呼び出し（スキルになります！）、好きなように変更し、現実には不可能なイベントを提示し、現実の世界では起こらないのと同じくらい迅速にアクションを展開することができます通常の時間の流れで。 子供はこれらすべてのスキルを徐々に習得します。 しかし、そのような精神的な能力の出現は、彼の性格にとって非常に重要です。 結局のところ、子供が熱心に使い始めるこれらの驚くべき機会はすべて、彼自身の強さ、能力、そして想像上の状況の習得の感覚を与えます。 これは、物事がほとんど彼に従わない現実の物理的な世界でオブジェクトやイベントを管理する能力が当面低い子供とは対照的です。
ちなみに、実際の物や人との接触を発達させないのであれば、「世界で」行動するように子供を励まさないでください。彼は人生の困難に屈することができます。 私たちに抵抗し、常に私たちの欲望に従わず、スキルを必要とするこの物理的な現実の世界では、すべてが簡単である幻想の幻想の世界に飛び込んで隠れようとする誘惑を抑えることが重要な場合があります。
おもちゃは子供にとって心理的に特別なクラスのものです。 その性質上、子供たちのファンタジーを「客観化」するように設計されています。 一般に、子供たちの思考はアニミズムによって特徴付けられます—無生物に魂、内なる強さ、そして独立した隠された生活のための能力を与える傾向。 この現象は、次の章のXNUMXつで発生します。ここでは、外界との関係における子供の異教について話します。
自走式のおもちゃが常に触れるのは、この一連の子供の精神です。つつくことができる機械式の鶏、目を閉じて「母」と言う人形、歩くカブスなど。魅惑的な子供（場合によっては大人）の場合）、そのようなおもちゃは常に共鳴します。なぜなら、彼の魂の中で、これがどうあるべきかを内面的に知っているからです。彼らは生きていますが、それを隠しています。 日中、おもちゃは所有者の意志を忠実に果たしますが、特別な瞬間、特に夜には、秘密が明らかになります。 自分たちに残されたおもちゃは、情熱と欲望に満ちた、アクティブな生活を送り始めます。 客観的な世界の存在の秘密に関連するこのエキサイティングなトピックは非常に重要であるため、児童文学の伝統的なモチーフの1904つになっています。 おもちゃのナイトライフは、E.-T.-A。のくるみ割り人形の中心にあります。 ホフマン、A。ポゴレリスキーや他の多くの本による«ブラックヘン»、そして現代の作家の作品から—J.ロダーリによる有名な«青い矢の旅»。 ロシアの芸術家アレクサンドルベノワは、XNUMX年の彼の有名なABCで、このテーマを選んで、夜行性のおもちゃのコミュニティの緊張した神秘的なアニメーションを描いた文字«I»を説明しました。
ほとんどすべての子供が自分の家について空想する傾向があり、ほとんどすべての子供がお気に入りの「瞑想の対象」を持っており、それに焦点を合わせて夢に飛び込みます。 寝るとき、誰かが天井のあごひげを生やした叔父の頭のように見える場所を見て、誰かが壁紙の模様を見て、面白い動物を連想させ、彼らについて何かを考えます。 ある女の子は、鹿の皮がベッドの上にぶら下がっていて、毎晩ベッドに横になって、鹿を撫でて、彼の冒険について別の物語を作ったと言いました。
部屋、アパート、または家の中で、子供は自分が遊んだり、夢を見たり、引退したりするお気に入りの場所を自分で特定します。 気分が悪い場合は、ハンガーの下にたくさんのコートを着て隠れたり、全世界から隠れたり、家のように座ったりすることができます。 または、長いテーブルクロスをかけたテーブルの下を這い回り、暖かいラジエーターに背中を押し付けます。
古いアパートの廊下から、裏の階段を見下ろす小さな窓に興味を持ってみることができます。そこには何が見えますか？ —そして突然…
アパートには子供が避けようとする恐ろしい場所があります。 ここでは、たとえば、キッチンの壁のニッチにある小さな茶色のドアがあり、大人は涼しい場所に食べ物を置きますが、XNUMX歳の子供にとって、これは最もひどい場所になる可能性があります：ドアの後ろの黒さの隙間、何かひどいことが起こるかもしれない他の世界への失敗があるようです。 彼自身のイニシアチブで、子供はそのようなドアに近づかず、何のためにもそれを開けません。
子供の空想の最大の問題のXNUMXつは、子供の自己認識の発達不足に関連しています。 このため、彼はしばしば現実とは何か、そしてこのオブジェクトを包み込み、それに固執した彼自身の経験とファンタジーとは何かを区別することができません。 一般的に、この問題は成人にも見られます。 しかし、子供たちの場合、現実と幻想のそのような融合は非常に強力であり、子供に多くの困難を与えます。
家庭では、子供はXNUMXつの異なる現実で同時に共存できます。大人が子供を制御および保護する周囲の物体の身近な世界と、日常生活の上に重ねられた想像上の自分の世界です。 彼は子供にとっても本物ですが、他の人には見えません。 したがって、成人は利用できません。 同じオブジェクトが同時に両方の世界に存在する可能性がありますが、そこには異なるエッセンスがあります。 ただの黒いコートがぶら下がっているように見えますが、誰かが怖いように見えます。
この世界では、大人は子供を保護します。その世界では、彼らはそこに入らないので、彼らは助けることができません。 したがって、その世界で怖くなった場合は、すぐにこの世界に駆け寄り、「お母さん！」と大声で叫ぶ必要があります。 時々、子供自身がいつ風景が変わるかわからず、彼は別の世界の想像上の空間に陥ります—これは予期せずそして即座に起こります。 もちろん、これは大人がいないとき、彼らが彼らの存在、会話で子供を日常の現実に保てないとき、より頻繁に起こります。
ほとんどの子供にとって、家に両親がいないことは難しい瞬間です。 彼らは見捨てられ、無防備であると感じ、大人のいない通常の部屋や物は、いわば、彼ら自身の特別な生活を送り始め、異なったものになります。 これは夜、暗闇の中で、カーテンやワードローブの生活の暗く隠された側面、ハンガーの服、子供が以前は気づかなかった奇妙で認識できない物体が明らかになるときに起こります。
お母さんがお店に行ってしまったら、日中もお母さんが来るまで椅子に腰を下ろすのを恐れる子供たちもいます。 他の子供たちは特に人々の肖像画やポスターを恐れています。 あるXNUMX歳の少女は、部屋のドアの内側に貼られているマイケルジャクソンのポスターをどれほど恐れているかを友達に話しました。 母親が家を出て、女の子がこの部屋を出る時間がなかった場合、母親が到着するまで、彼女はソファに寄り添って座ることしかできませんでした。 マイケル・ジャクソンがポスターから降りて彼女を絞め殺そうとしていたように、女の子には見えました。 彼女の友達は同情的にうなずきました—彼女の不安は理解できて親密でした。 少女はあえてポスターを外したり、両親に恐れを開いたりしませんでした—それを掛けたのは彼らでした。 彼らはマイケルジャクソンが本当に好きでした、そして、女の子は「大きくて、恐れるべきではありません」でした。
子供は、彼のように、十分に愛されておらず、しばしば非難され、拒絶され、長い間放っておかれ、ランダムまたは不快な人々と一緒に、やや危険な隣人がいるアパートに放っておかれると、無防備に感じます。
この種の子供時代の恐怖が根強い大人でさえ、暗い通りを一人で歩くよりも、家で一人でいることを恐れることがあります。
子供を確実に包み込むはずの親の保護フィールドの弱体化は、子供に不安を引き起こし、差し迫った危険が物理的な家の薄い殻を簡単に突破して子供に到達するという感覚を引き起こします。 子供にとって、愛情深い両親の存在は、鍵のあるすべてのドアよりも強力な避難所のようです。
ホームセキュリティと恐ろしい空想のトピックは、特定の年齢のほとんどすべての子供に関連しているため、世代から世代へと口頭で伝えられる伝統的な恐ろしい話で、子供たちの民間伝承に反映されます。
ロシア全土で最も広まっている話のXNUMXつは、子供がいる特定の家族が、天井、壁、または床に不審な場所（赤、黒、黄色）がある部屋にどのように住んでいるかを示しています。 新しいアパートに引っ越したときに発見されることもあれば、家族のXNUMX人が誤ってそれを着てしまうこともあります。たとえば、先生のお母さんが床に赤いインクを滴下しました。 通常、ホラーストーリーのヒーローはこの染みをこすったり洗ったりしようとしますが、失敗します。 夜、家族全員が眠りにつくと、染みはその不吉な本質を明らかにします。 真夜中になると、ゆっくりと成長し始め、ハッチのように大きくなります。 それから染みが開き、そこから（染みの色に応じて）巨大な赤、黒、または黄色の手が突き出て、夜から夜へと次々と家族全員を染みに連れて行きます。 しかし、そのうちのXNUMX人、多くの場合子供は、それでも手を「追跡」することができ、それから彼は走って警察に宣言します。 昨夜、警官たちは待ち伏せし、ベッドの下に隠れ、子供の代わりに人形を置きました。 彼はまたベッドの下に座っています。 真夜中に手がこの人形をつかむと、警察は飛び出し、それを取り去って屋根裏部屋に走ります。そこで彼らは魔女、盗賊、またはスパイを発見します。 魔法の手を引っ張ったのは彼女でした。あるいは、モーターで機械の手を引っ張って家族を屋根裏部屋に引きずり込み、そこで家族は殺されたり、彼女（彼）に食べられたりしました。 場合によっては、警察はすぐに悪役を撃ち、家族はすぐに生き返ります。
ドアや窓を閉めないことは危険であり、たとえば街中を飛んでいる黒いシートの形で、家が邪悪な力にアクセスできるようになります。 これは、物忘れや反抗的な子供たちが、母親からの命令や差し迫った危険を警告するラジオの声を無視して、ドアや窓を開けたままにしている場合に当てはまります。
怖い話の主人公である子供は、危険に満ちた外の世界への通路として開く可能性のある穴が家にない場合にのみ、安全を感じることができます。
子供たちが家の世界に異質な異物を外から家に持ち込むのは危険なようです。 別の有名なホラーストーリーのプロットのヒーローの不幸は、家族のXNUMX人が新しいものを購入して家に持ち込んだときに始まります：黒いカーテン、白いピアノ、赤いバラの女性の肖像、または白いバレリーナの置物。 夜、みんなが眠っているとき、バレリーナの手が手を伸ばして指先に毒針を刺し、肖像画の女性も同じことをしたいと思い、黒いカーテンが絞め殺され、魔女が這う白いピアノから。
確かに、これらのホラーは、両親が映画館に行ったり、訪問したり、夜勤をしたり、眠りに落ちたりした場合にのみホラーストーリーで発生します。これにより、子供たちの保護が失われ、悪へのアクセスが開かれます。
幼児期の子供の個人的な経験は、徐々に子供の集合意識の材料になります。 この資料は、怖い話をするグループの状況で子供たちによって作成され、子供たちの民間伝承のテキストに固定され、次世代の子供たちに受け継がれ、彼らの新しい個人的な投影のスクリーンになります。
ロシアの子供たちは通常、6〜7歳から11〜12歳の間に、そのような伝統的な恐ろしい話を互いに話しますが、比喩的に反映された恐怖ははるかに早く起こります。 これらの物語では、家の保護という幼児期の理想が維持され続けています。外の危険な世界への開口部がなく、四方が閉じられた空間、鞄や母親の子宮のような家です。
3〜2歳の子供たちの絵には、このような単純な家の絵がよく見られます。 そのうちのXNUMXつを図XNUMX-XNUMXに示します。
その中で、子猫は子宮のように座っています。 上から—つまり、これが家であることは明らかです。 家の主な機能は、一人にされた子猫と彼の母親を保護することです。 したがって、家には窓やドアはありません。エイリアンが中に侵入する危険な穴です。 念のため、子猫には保護者がいます。隣には同じですが、同じ家の非常に小さな家です。これは、犬が子猫に属している犬小屋です。 犬のイメージはそのような小さなスペースに収まらなかったので、女の子はそれを暗い塊でマークしました。 リアルなディテール—家の近くの円は子猫と犬のボウルです。 これで、耳が丸く、尾が長い、先のとがった右側のマウスの家を簡単に認識できます。 マウスは猫の興味の対象です。 マウスの狩りが行われるので、彼女のために大きな家が作られ、彼女が安全な場所で四方が閉じられました。 左側には、もうXNUMXつの興味深いキャラクター、XNUMX代の子猫がいます。 彼はすでに大きく、通りで一人でいることができます。
さて、写真の最後のヒーローは作者自身、女の子のサーシャです。 彼女は自分にとって最高の場所を選びました—何よりも天と地の間で、そして自由にそこに落ち着き、彼女の名前の文字が置かれた多くのスペースを取りました。 文字は別の方向に向けられています、その人はまだXNUMX歳です！ しかし、子供はすでに彼が作成した世界の空間で彼の存在を具体化し、そこでマスターとしての彼の特別な地位を確立することができます。 自分の«I»を提示する方法—名前を書く—は、現時点で子供の心の中で最高の文化的成果の形です。
子どもの文化的・心理的伝統と大人の民俗文化における家の境界の認識を比較すると、外の世界とのコミュニケーションの場としての窓やドアの理解に疑いの余地のない類似性に気付くことができます。家の住人にとって特に危険です。 確かに、民俗の伝統では、暗黒の力が集中したのはXNUMXつの世界の境界にあると信じられていました—暗く、手ごわい、人間にとって異質なものです。 したがって、伝統文化は、窓やドアの魔法の保護、つまり宇宙空間への開口部に特別な注意を払いました。 建築の形で具体化されたそのような保護の役割は、特に、プラットバンド、門のライオンなどのパターンによって果たされました。
しかし、子供たちの意識のために、別の世界の空間への家のかなり薄い保護シェルの潜在的な突破口の他の場所があります。 子供のためのそのような存在する「穴」は、彼の注意を引く表面の均質性の局所的な違反がある場合に発生します：スポット、予期しないドア、子供は他のスペースへの隠された通路として認識します。 私たちの調査が示しているように、ほとんどの場合、子供たちはクローゼット、パントリー、暖炉、中二階、壁のさまざまなドア、珍しい小さな窓、写真、汚れ、家のひび割れを恐れています。 子供たちは便器の穴に怯え、さらに村のトイレの木製の「グラス」に怯えています。 子供は、内部に容量があり、別の世界とその暗黒の力の入れ物になることができるいくつかの閉じたオブジェクトに同じように反応します。キャビネット、そこから車輪の棺がホラーストーリーに残ります。 ノームが住むスーツケース。 死にゆく両親が時々子供たちに死後の子供たちを置くように頼むベッドの下のスペース、または魔女がふたの下に住んでいる白いピアノの内部。 子供の恐ろしい話では、盗賊が新しい箱から飛び出して、そこに貧しいヒロインを連れて行くことさえ起こります。 子供の物語の出来事は、夢のように物質界の物理法則が機能しない精神現象の世界で起こるため、これらのオブジェクトのスペースの実際の不均衡はここでは重要ではありません。 たとえば、精神的な空間では、子供のホラーストーリーで一般的に見られるように、何かがそのオブジェクトに向けられた注意の量に応じてサイズが拡大または縮小します。
ですから、個々の子供たちの恐ろしいファンタジーにとって、子供たちが特定の魔法の開口部を通して家の世界から他の空間に移動したり、落ちたりするというモチーフが特徴的です。 このモチーフは、子供たちの集合的な創造性の産物、つまり子供たちの民間伝承のテキストにさまざまな形で反映されています。 しかし、それは児童文学にも広く見られます。 たとえば、子供が自分の部屋の壁にぶら下がっている絵の中に残っているという話として（アナログは鏡の中にあります。LookingGlassのアリスを思い出しましょう）。 ご存知のように、誰が傷ついたとしても、彼はそれについて話します。 これに加えて—そして興味を持ってそれを聞いてください。
これらの文学のテキストで比喩的に提示されている別の世界に陥る恐れは、子供の心理学に本当の根拠があります。 これは、子供の知覚におけるXNUMXつの世界、つまり目に見える世界とスクリーンとして投影された精神的な出来事の世界が融合する幼児期の問題であることを覚えています。 この問題の加齢に伴う原因（病理学は考慮していません）は、精神的な自己調節の欠如、古い方法での自己認識、除去の形成されていないメカニズムです。その他、状況に対処します。 したがって、子供を現実に戻す健康的でやや平凡な存在は、通常、大人です。
この意味で、文学的な例として、英国人女性PLトラバースの有名な本「メアリーポピンズ」の「ハードデイ」の章に興味があります。
その悪い日、本の小さなヒロインであるジェーンはまったくうまくいきませんでした。 彼女は家にいるみんなと一緒にたくさん唾を吐いたので、彼女の犠牲者になった彼女の兄弟は、誰かが彼女を養子にするために家を出るようにジェーンにアドバイスしました。 ジェーンは罪のために一人で家に残されました。 そして、彼女が家族に対して憤慨して燃えたとき、彼女は部屋の壁に掛かっている古い皿に描かれたXNUMX人の男の子によって彼らの会社に簡単に誘われました。 ジェーンの緑の芝生への男の子への出発は、XNUMXつの重要なポイントによって促進されたことに注意してください。ジェーンが故郷にいることを望まないことと、女の子が偶発的に打撃を与えたことによって形成された皿の真ん中の亀裂です。 つまり、彼女の故郷の世界と食べ物の世界がひび割れ、その結果、ジェーンが別の空間に入るギャップが形成されました。 少年たちはジェーンを森の中の芝生から離れて、曽祖父が住んでいた古い城に行くように誘った。 そして、それが長く続くほど、それは悪化しました。 最後に、彼女が誘惑され、彼らは彼女を戻らせないだろうと彼女に気づきました、そして別の古代があったので、戻る場所がありませんでした。 彼との関係では、現実の世界では、彼女の両親はまだ生まれておらず、チェリーレーンの彼女の家番号XNUMXはまだ建てられていませんでした。
ジェーンは肺のてっぺんで叫びました。 ヘルプ！ メアリー・ポピンズ！" そして、皿の住民の抵抗にもかかわらず、幸いなことにメアリー・ポピンズの手であることが判明した強い手が彼女をそこから引き出しました。
「ああ、それはあなたです！ ジェーンはつぶやいた。 «あなたは私を聞いていないと思いました！» 私は永遠にそこにとどまらなければならないと思った！ 思った…
「何人かの人々」とメアリー・ポピンズは彼女をゆっくりと床に降ろし、言いました。 間違いなく。 顔を拭いてください。
彼女はジェーンにハンカチを渡し、夕食の準備を始めました。
それで、メアリー・ポピンズは大人の彼女の機能を果たして、女の子を現実に戻しました、そして今、ジェーンはすでに身近な家庭用品から発する快適さ、暖かさと平和を楽しんでいます。 ホラーの経験ははるか遠くに行きます。
しかし、トラバースの本は、それがそれほど乱暴に終わっていたならば、世界中の多くの世代の子供たちのお気に入りになることは決してなかったでしょう。 その夜、彼女の兄弟に彼女の冒険の話をして、ジェーンは再び皿を見て、彼女とメアリー・ポピンズの両方が本当にその世界にいたという目に見える兆候を見つけました。 皿の緑の芝生の上にメアリーの落としたスカーフとイニシャルを置き、描かれた男の子のXNUMX人の膝はジェーンのハンカチで縛られたままでした。 つまり、ThatとThisというXNUMXつの世界が共存していることは今でも真実です。 メアリーポピンズが子供たち、つまり本のヒーローを助けている間、あなたはそこから戻ることができる必要があります。 さらに、彼女と一緒にいると、彼らはしばしば非常に奇妙な状況に陥り、そこから回復するのはかなり困難です。 しかし、メアリー・ポピンズは厳格で規律があります。 彼女は子供に彼がどこにいるのかを瞬時に示す方法を知っています。
読者はトラバーズの本でメアリー・ポピンズがイギリスで最高の教育者であると繰り返し知らされているので、私たちは彼女の教育経験を利用することもできます。
トラバースの本の文脈では、その世界にいるということは、ファンタジーの世界だけでなく、子供が自分の精神状態に過度に没頭していることを意味します。その世界からこの世界の状況に子供を戻すために行われるべきですか？
メアリー・ポピンズのお気に入りのテクニックは、子供の注意を突然切り替えて、周囲の現実の特定のオブジェクトに固定し、迅速かつ責任を持って何かをするように強制することでした。 ほとんどの場合、メアリーは子供の注意を自分の体の「私」に向けます。 それで、彼女は瞳孔の魂を、未知の場所に浮かんで、体に戻そうとします：「あなたの髪をとかしてください！」; 「あなたの靴ひもは再び解かれます！」; «洗い流してください！»; «あなたの首輪がどのようにあるか見てください！»。
この間抜けなテクニックは、マッサージセラピストの鋭いスラップに似ています。マッサージの最後に、彼はトランス状態に陥り、柔らかくなったクライアントを現実に戻します。
すべてがシンプルならいいですね！ 魔法にかけられた子供の魂をどこにも「飛び散らせ」ないようにすることができれば、平手打ちまたは注意を切り替える巧妙なトリックで、現実に生きること、きちんとした見た目をすること、ビジネスを行うことを子供に教えることができます。 メリー・ポピンズでさえ、短期間それをしました。 そして、彼女自身は、日常生活で作成する方法を知っていた、予期せぬ素晴らしい冒険に子供たちを巻き込む能力によって際立っていました。 したがって、彼女と一緒にいる子供たちはいつもとても面白かったです。
子供の内面の生活が複雑であるほど、彼の知性は高くなり、環境と魂の両方で彼が自分自身のために発見する世界はより多く、より広くなります。
絶え間なく好きな子供時代のファンタジー、特に子供にとって重要な家庭の世界のオブジェクトに関連するものは、彼の人生全体を決定することができます。 成熟したそのような人は、子供時代に運命そのものによって彼に与えられたと信じています。
ロシアの少年の経験で与えられた、このテーマの最も微妙な心理的記述のXNUMXつは、VVナボコフの小説「Feat」にあります。
「小さな狭いベッドの上に…水彩画が明るい壁に掛けられています。鬱蒼とした森と曲がりくねった小道が奥深くまで続いています。 その間、母親が一緒に読んだ英語の小さな本のXNUMXつに、かつては夜のコートを着ていた少年のベッドの真上にある森の小道のあるそのような写真についての話がありました。森へと続く小道で、ベッドから写真へと移動しました。 マーティンは、母親が壁の水彩画と本の絵の類似性に気付くかもしれないという考えに心配していました。彼の計算によれば、彼女は怖がって、絵を削除することで夜の旅を妨げ、したがって彼は毎回寝る前にベッドで祈った…マーティンは彼女が彼のすぐ上の魅惑的な道に気付かないように祈った。 若い頃のことを思い出し、ベッドの頭から写真に飛び込んだことが本当に起こったのか、それが彼の人生であることが判明した幸せで苦痛な旅の始まりだったのかと自問しました。 彼は、地球の寒さ、森の緑の夕暮れ、小道の曲がり角が、こぶのある根、彼が裸足で走った幹の点滅、そして奇妙な暗い空気によって、あちこちを横切ったことを覚えているようでした、素晴らしい可能性に満ちています。