XNUMX 人の有名なメキシコ人芸術家、フリーダ カーロとディエゴ リベラの悲劇的な愛の物語については、数十冊の本が書かれ、サルマ ハエック主演でオスカー賞を受賞したハリウッド ドラマも撮影されました。 しかし、フリーダが夫に捧げたあまり知られていない短い文章の中で教えたもう一つの重要な教訓があります。 私たちは、愛する女性からのこの感動的な手紙を紹介します。この手紙は、愛は変化するものではなく、仮面を脱ぐものであることを改めて証明しています。
二人はカーロがXNUMX歳、リベラがXNUMX歳のときに結婚し、XNUMX年後にフリーダが亡くなるまで一緒に暮らした。 二人とも数多くの小説を書いている。リベラは女性と、フリーダは女性と男性と、最も聡明な歌手、女優、ダンサーのジョゼフィーヌ・ベイカーとレフ・トロツキーとを描いた。 同時に、二人ともお互いへの愛が人生の主要なものであると主張しました。
しかしおそらく、リベラの著書『My Art, My Life: An Autobiography』の序文に含まれている言葉による肖像画ほど、彼らの型破りな関係が鮮明に表れている場所はないでしょう。1。 夫について説明するほんの数段落で、フリーダは現実を変えるほどの偉大な愛をすべて表現することができました。
「警告しますが、このディエゴの肖像画には、私自身ですらまだ馴染みのない色が使われているでしょう。 また、私はディエゴを愛しすぎて、彼や彼の人生を客観的に認識することができません… 夫としてのディエゴについて話すことはできません。なぜなら、彼に関するこの言葉はばかげているからです。 彼は決して誰かの夫になったことはありませんし、今後も決してそうではありません。 私にとって彼の性格はセックスの領域をはるかに超えているため、彼を私の恋人として話すことはできません。 そして、私が彼について単純に、心から話そうとすると、すべては私自身の感情を説明することになります。 それでも、感情が課す障害を考慮して、私はできる限り彼のイメージをスケッチしようとします。
恋するフリーダの目には、従来の基準では魅力的ではなかったリベラが、洗練された魔法のような、ほとんど超自然的な存在に変身します。 その結果、私たちはリベラの肖像画というよりも、美を愛し認識するカーロ自身の驚くべき能力を反映していると考えています。
彼は、人懐っこいけれど悲しい顔をした大きな赤ちゃんのように見えます。
「アジア人の頭には薄くまばらな髪の毛が生えており、まるで空中に浮かんでいるような印象を与えます。 彼は、人懐っこいけれど悲しい顔をした大きな赤ちゃんのように見えます。 大きく見開かれた、暗く知的な瞳は強く膨らみ、腫れたまぶたでかろうじて支えられているように見えます。 それらはカエルの目のように突き出ており、最も珍しい方法で互いに分離されています。 そのため、彼の視野は人よりも広いようです。 あたかもそれらは、無限の空間と群衆のアーティストのために独占的に作成されたかのように。 非常に広く配置されたこれらの珍しい目によって生み出される効果は、その背後に隠されている古くからの東洋の知識を示唆しています。
まれに、彼の仏陀の唇には皮肉的だが優しい笑みが浮かぶことがある。 裸の彼は、すぐに後ろ足で立っている若いカエルに似ています。 皮膚は両生類のように緑がかった白色です。 全身で黒くなっているのは手と顔だけで、日に焼けています。 彼の肩は子供のもののようで、狭くて丸い。 角ばったところがまったくなく、滑らかな丸みが女性らしさを感じさせます。 肩と前腕が、小さく繊細な手にそっと伝わります…この手がこれほど膨大な数の絵画を生み出すとは想像もできません。 もう XNUMX つの魔法は、彼らがまだ精力的に働くことができるということです。
ディエゴとともに耐えた苦しみについて不平を言うことが期待されている。 しかし、私は川岸の間に川が流れているために川岸が苦しんでいるとは思いません。
ディエゴの胸――それについて言わなければならないのは、もし彼がサッフォーが支配する島、そこで見知らぬ男性が死刑に処せられたとしても、ディエゴは安全だろうということだ。 彼の美しい胸の優しさは彼を暖かく歓迎しただろうが、その独特で奇妙な男性的な強さはまた、女王たちが男性の愛を貪欲に叫ぶ国では彼を情熱の対象にしただろう。
滑らかでピンと張った球形の大きなお腹は、古典的な柱のように力強く美しい二本の強い手足で支えられています。 それらは鈍角に植えられた足で終わり、全世界がその下にあるほど広く配置するために彫刻されているように見えます。
この一節の最後で、カーロは、他人の愛を外側から判断するという、醜い、しかし非常に一般的な傾向、つまり二人の間に存在し、二人だけにしか得られない感情のニュアンス、規模、信じられないほど豊かな感情を暴力的に平板化することについて言及しています。 「おそらく、私はディエゴの隣で経験した苦しみについての苦情を聞くことになるだろう。 しかし私は、川岸がその間を流れるために苦しむとか、地球が雨に苦しむとか、原子がエネルギーを失って苦しむとは考えません。 私の考えでは、すべてに対して自然な補償が与えられるのです。」
1 D.リベラ、G.マーチ「私の芸術、私の人生：自伝」（ドーバーファインアート、美術史、2003年）。